Odhliadnuc od ideológií a politických argumentov nie je možné uznať, že otrasy, ktoré Kuba prešla v 20. storočí, predstavujú jedinečnú a neporovnateľnú históriu. Táto história bola interpretovaná v práci piatich kubánskych spisovateľov, ktorých výstup definoval modernú kubánsku literatúru.
Literárna úroda kubánskeho 20. storočia nemohla byť ničím iným než plodným odrazom „skutočného maravilloso“ alebo „úžasného pravého“; výraz definovaný jedným z najväčších tvorcov Kuby:
Alejo Carpentier Autor neznámy / WikiCommons
Alejo Carpentier
Na rozdiel od „magického realizmu“, čo je termín, ktorý charakterizuje jedinečnosť sto rokov samoty Gabriel García Márqueza, bola myšlienka „úžasného reálu“ definovaná a použitá Alejom Carpentierom v snahe pochopiť takmer fantastický a neuveriteľný charakter latinskoamerickej povahy, kultúry, spoločnosti a histórie. Carpentierove hlavné diela El Reino de este Mundo (Kráľovstvo tohto sveta), Los Pasos Perdidos (Stratené schody) a El Siglo de las Luces (Výbuch v katedrále) sa spoliehajú na obraz úžasných skutočných a medzikultúrnych zážitkov. autora za účelom preskúmania základných tém Latinskej Ameriky, ako sú koexistencia a zmes rôznych kultúr a ľudí, hudba, láska, topografia a politika.
Guillermo Cabrera Infante
Hoci obaja získali cenu Cervantes, najvyššie literárne uznanie v španielsky hovoriacom svete, Carpentier a Infante mali opačné postoje týkajúce sa kubánskej revolúcie z roku 1959. V jeho práci možno ľahko identifikovať ideologické vyrovnanie Cabrery Infante s revolučným režimom. Tres Tristes Tigres (Tri Trapped Tigers) a La Habana Para un Infante Difunto (Infante's Inferno) sú počas svojej produkcie a hlavne vo svojich najznámejších románoch znázornené prostredníctvom odkazov na roky predchádzajúce. do roku 1959. Pri spomienke a rekonštrukcii sociálnej dynamiky a hodnôt „starej“ Kuba sa autorka nachádza v kubánskych exilových komunitách veľmi úrodnou pôdou, zatiaľ čo jeho diela ignoruje oficiálna história na revolučnej Kube.
Reinaldo Arenas
Na rozdiel od Cabrera Infante Reinaldo Arenas neunikol z ostrova v prvej imigračnej vlne na začiatku šesťdesiatych rokov, ale snažil sa sprostredkovať svoje politické myšlienky prostredníctvom expresívneho súboru románov, až nakoniec musel opustiť Kubu počas marielského lodného vleku v 1980. Zatiaľ čo jeho päťčlenná sekvencia s názvom Pentagónia predstavuje ostrú kritiku autoritárskeho charakteru kubánskej vlády, pokiaľ ide o vnútornú disidentnosť a nezhodu, jeho autobiografia Antes que anochezca (Pred nočnými vodopádmi) je silným popisom ťažkostí, keď je na Kube homosexuálnym spisovateľom. a absolútna nemožnosť byť mimo Kuby. To bolo tiež upravené do filmu hrať Javier Bardem ako Reinaldo.
Leonardo Padura
Padura sa objavil ako bystrý a inteligentný kubánsky spisovateľ v 90. rokoch 20. storočia, a to najmä kvôli jeho počiatočnej postupnosti štyroch románov zločinu, v ktorých sa nachádzal dobre prispôsobený detektív pracujúci v typických kubánskych scenároch. Vďaka jeho iba dvom románom napísaným mimo detektívneho žánru sa stal uznávaným neuveriteľne presným a premysleným spisovateľom. V týchto dielach sa plne prejavuje genialita Padury, keď dosahuje dokonalé zápletky, kombinujúc rôzne scenáre a histórie oddelené v čase a priestore. Prvé z týchto diel, La Novela de mi Vida (Román môjho života), zobrazuje geniálny a predčasný život kubánskeho básnika José Maria Heredia, boje potomkov básnika kvôli jeho sláve a politickým presvedčeniam a život a osobné konflikty súčasného kubánskeho exilu, ktorý študuje život básnika a stotožňuje sa s väčšinou svojich pocitov týkajúcich sa jeho krajiny, exilu a seba.
