Vďaka odvážnym farbám, geometrickým tvarom a zreteľnej typografii sa konštruktívne filmové plagáty objavili v novej sovietskej krajine ako nová umelecká forma, ktorá bola spustošená revolúciou a následnou občianskou vojnou. Tu sú ikonické diela z obdobia zlatého veku sovietskeho filmového plagátu.
Plagát pre 'Six Girls Seeking Shelter', réžia Hans Behrendt, 1927 © | Georgy a Vladimir Stenberg
Líder ruskej revolúcie Vladimir Lenin povedal: „Zo všetkého umenia pre nás je najdôležitejšie kino“, ktoré nevyhnutne vystavuje návrhárov filmových plagátov veľkému tlaku. Dodržiavanie týchto obmedzených termínov znamenalo, že dizajnéri často pozerali film o 15:00 a boli požiadaní, aby do nasledujúceho rána predložili plagát.
Plagát pre Miss Miss, réžia Boris Barnet, Fedor Ozep, 1926 © | Georgy a Vladimir Stenberg
1920 a začiatok 30. rokov boli najdôležitejším obdobím v histórii sovietskych filmových plagátov. V tom čase mala vládna produkčná spoločnosť „Sovkino“ celé oddelenie zaoberajúce sa návrhom filmových plagátov; zamestnávajúc slávnych umelcov zo Stroganovskej školy úžitkového umenia.
Plagát pre film „Muž s filmovou kamerou“, réžia Dziga Vertov, 1929 © | Georgy a Vladimir Stenberg
Keď vidíte podpis na jazyku: 2Стенберг2 (preklad ako 2Stenberg2) na sovietskom filmovom plagáte, možno si uvedomujete, že ho vytvorili stenbergoví bratia, pravdepodobne najslávnejšie dizajnérske duo v sovietskom Rusku. Georgii a Vladimir Stenberg navrhli spolu viac ako 300 filmových plagátov, z ktorých mnohé sa dnes považujú za klasiku.
Plagát pre 'Skrutku z iného stroja', réžia Aleksandr Talanov, 1926 © | Georgy a Vladimir Stenberg
Stenbergovci v mnohých ohľadoch predbehli čas. Dizajnéri využili svoje znalosti litografickej tlače a individuálne znalosti na zmiernenie zlej kvality tlače na začiatku 20. storočia. Talentované duo uviedlo: „S materiálmi zaobchádzame tak, ako chceme: hrajú sa s tvarmi a proporciami a robia všetko, čo je potrebné na to, aby sa v zhone upútali pozornosť okoloidúceho.“
Plagát k filmu „Tri milióny prípadov“, réžia Jakov Protazanov, 1926 © | Georgy a Vladimir Stenberg
Keďže sovietsky filmový priemysel bol po revolúcii v troskách, väčšina prvotnej práce bratov Stenbergovcov obsahovala plagáty pre americké a nemecké filmy, čo malo vplyv na štýl ich umeleckého diela.
Plagát pre Dr. Jack, “réžia Fred C. Newmeyer, Sam Taylor, 1922 © | Georgy a Vladimir Stenberg
V dizajnoch pre sovietske filmy, ako je legendárny Battleship Potemkin, sú však ich konštruktívne rysy okamžite rozpoznateľné.
Plagát pre 'Battleship Potemkin', réžia Sergei Eisenstein, 1925 © | Georgy a Vladimir Stenberg
Legenda o konštruktivizme Alexandr Rodchenko taktiež vytvoril niekoľko slávnych filmových plagátov. Vizionár, fotograf a umelec, na rozdiel od iných, mal zásadný vplyv na tradície sovietskych filmových plagátov.
Plagát pre 'Battleship Potemkin', réžia Sergei Eisenstein, 1925 © | Alexandr Rodchenko
Na vytváraní tejto novej atmosféry nádeje a prosperity sa podieľali aj iní dizajnéri éry, vrátane majstrov sveta Sergej Eizenshtein, Dziga Vertov a Alexander Dovzhenko.
Plagát pre 'Oil', réžia Alexander Litvinov, 1927 © | Aleksandr Naumov
Avantgardní umelci odvážne porušovali pravidlá svojho žánru tým, že prekopávali povinné portréty jednotlivcov, pravdepodobne sčasti preto, že sa cítili neinšpirovaní, možno sa nudili, keď znova a znova kreslili rovnaké tváre. Ďalším kľúčovým prvkom, ktorý ovplyvnil žáner filmových plagátov v sovietskom Rusku, bola konštruktivistická typografia.
Plagát pre 'Turksib', réžia Viktor Turin, 1929 © | Semyon Semyonov-Menes
Pomer a skreslenie, krátka ohnisková vzdialenosť a originálne osvetlenie - dizajnéri si požičali kompozičné techniky z filmov, ktoré sledovali.
Plagát pre 'The Communard's Pipe', réžia Konstantin Mardzhanov, 1929 © | Anatoly Belsky
V čase čiernobielych filmov bolo na dizajnéroch filmových plagátov, aby si vybrali farebnú paletu na vykreslenie filmu. Báli sa farieb, často sa rozhodli pre silné odtiene červenej, čiernej a žltej.
Plagát za päť minút režiséra Alexandra Balagina a Georgea Zelondzhev-Shipova, 1929 © | Anatoly Belsky
Bola to skutočne zlatá éra, ktorá definovala budúcnosť tohto žánru v sovietskom Rusku av zahraničí; kde mnoho konštruktérov a umelcov prijalo tradície konštruktivizmu.
