Bruno Taut sa narodil v roku 1880 v Königsbergu a stal sa jednou z vedúcich osobností vo výške Weimarskej republiky. Najmä bol známy svojou fascináciou ideálnymi „utopickými“ mestami, v ktorých boli mestské priestory schopné koexistovať v harmónii s prírodným svetom. Kultúrny výlet skúma inovatívnu architektúru Bruno Tauta a jeho vplyv na dnešné Nemecko.
Kabína strýka Toma © Gyxmz / Wikicommons
V roku 1516 Thomas Moore razil termín „utópsky“, aby opísal fiktívne beztriedne spoločnosti, ktoré by mohli byť jednou a v mieri s prírodou. Vízia spoločenskej dokonalosti, výraz sa stal synonymom pre predstavu o jednoduchosti, harmónii a hľadaní na zlepšenie života bežných občanov. Napriek tomu bol tento koncept v 16. storočí - sužovaný chaosom, vojnou a sociálno-politickým zmätkom - považovaný za nedosiahnuteľný ideál.
Stav Nemecka na začiatku 20. storočia sa nijako nelíšil. Katastrofa Veľkej vojny v rokoch 1914 - 1918 priniesla obyvateľom Európy bezprecedentné utrpenie a zničenie, najmä v umeleckých kruhoch, pocit rozčarovania vo veku ťažkej industrializácie a sociálnych sporov. V dôsledku toho mnohí naliehali na potrebu prehodnotiť sociálny poriadok, pričom umelci sú v popredí takýchto výziev na zmenu a vytvárajú nové spôsoby vyjadrovania prostredníctvom umenia a architektúry. Za týchto podmienok sa modernistické hnutie začalo formovať a Európa sa stala živnou pôdou pre nové nápady.
Hufeisensiedlung predné dvere © Benbuschfeld / Wikicommons
Bruno Taut bol iba jednou z mnohých vplyvných umeleckých osobností hľadajúcich skutočnú zmenu. Pri pohľade do Anglicka pochádza jeho utopický idealizmus z jeho záujmu o hnutie Garden City pod vedením Sir Ebenezera Howarda. Koncepcia mestského plánovania sa snažila nájsť rovnováhu medzi mestskou a vidieckou krajinou a oblasť Taut bola veľmi priťahovaná možnosťou vytvorenia takýchto komunít. Dychtivo skúmal myšlienky mierového spolunažívania a sebestačnosti a podporoval túžbu utvárať ekologické spoločnosti, ktoré integrovali ekonomicky udržateľné mestské systémy s množstvom krajiny.
Po ukončení štúdia na Baugewerkschule a práci pod mnohými architektmi začal Taut samostatne rozvíjať štruktúry, ktoré boli nielen architektonicky inovatívne, ale tiež v súlade s týmito utopickými teóriami. Podobne ako jeho súčasníci, Taut experimentoval s novými technológiami a materiálmi, ako je sklo a oceľ. V roku 1914 dokončil to, čo nazval svoj „malý chrám krásy“, Sklenený pavilón postavený pre kolínsku výstavu Werkbund, ktorý predstavuje spôsob, akým by sa sklo mohlo manipulovať do praktického stavebného materiálu. Sklenená kupola v tvare hranola predstavovala zložitú geometrickú štruktúru, ktorá bola nielen esteticky úžasná, ale aj funkčná. Skutočne, pretvorením takejto vizuálne krásnej látky na pevnú štruktúru sa Tautova utopická vízia do istej miery podarila - konečne sa spojila krása a účel, rovnako ako príroda a mesto.
Hufeisensiedlung interiér | © Benbuschfeld / Wikicommons
Po výstavbe Skleneného pavilónu si Taut čoskoro získal povesť stelesnenia modernistickej vízie. V roku 1917 vydal zbierku rozprávkových kresieb pod názvom „Alpine Architektur“, ktorá pozostávala z 30 dosiek zobrazujúcich mesto v Alpách. Vízia bola dokonale štruktúrovaného vesmíru, pričom budovy siahali vyššie a vyššie do osvetlenej oblohy. Tu, Taut vytvoril stále sa rozširujúce mestá, ktoré sa vzpierali tradičným architektonickým obmedzeniam. Návrhy predstavovali istý druh mierovej anarchie a hoci boli iba idealizovanou víziou budúcich spoločností, boli príkladom spoločnej súčasnej túžby zbaviť sa obmedzení spoločnosti.
Prirodzene, že takéto vízie neboli zakotvené v skutočnosti a v čase, obrátil Taut svoju pozornosť na krízu bývania na vlastné prahy. Po ukončení základných bytových projektov v Magdeburgu sa vrátil do Berlína. V Berlíne sa v roku 1918 stal predsedom Arbeitsrat für Kunst, kde naďalej obhajoval návrhy založené na teóriách jednoduchého bývania. V tom čase bolo hlavné mesto po New Yorku a Londýne najväčšou metropolou na svete a s priemyselnou revolúciou sa do roku 1920 počet obyvateľov zvýšil na 4, 5 milióna. Tento rýchly rast vyústil do bezútešnej kvality života a reakcie, Taut vyzval vládu, aby podporovala nové projekty v oblasti bývania zamerané na poskytovanie zlepšeného a dostupného ubytovania pre ľudí s nízkymi príjmami.
Interiér skleneného pavilónu © WikiCommons
Taut neustále presadzoval dotované programy, ktoré by uspokojili požiadavky trpiacej populácie, najmä v robotníckych oblastiach Kreuzberg a Neukölln. V roku 1924, keď bol vymenovaný za hlavného architekta GEHAG (bytového družstva pre úspory a výstavbu) a spolupracoval so súčasníkmi Walterom Gropiusom a Martinom Wagnerom, začal Taut pracovať na tom, čo sa dnes nazýva šesť sídlisk v Berlíne. Kombinujúc nové prístupy k plánovaniu, štýlu a dizajnu záhrad, dnes zostávajú jedným z najznámejších príkladov modernistického sociálneho bývania a inovatívnej reformy budov.
Prvý projekt, Hufeisensiedling, bol postavený v rokoch 1925 - 1993 a nachádza sa v Neuköllnovom Britzi, jednom z južných berlínskych okresov. Nie je prekvapujúce, že je známy pod názvom „Podkova“, bol postavený pre 5 000 ľudí a stal sa jedným z prvých významných vývojov výmarskej republiky. Vynikajúcim príkladom plánovania nemeckého mesta v 20. rokoch 20. storočia bol jeho medzinárodný architektonický význam ocenený stavom svetového dedičstva UNESCO v roku 2008 a bol uvedený ako záhradná pamiatka v roku 2010. Pre Taut bolo rozhodujúce, aby 679 radových domov dosiahlo praktický cieľ a vychádzajúci z teórií hnutia Garden City. Bol neústupný v tom, že v tejto mestskej usadlosti starostlivo prepojených otvorených priestranstiev a nového vývoja mohla mať každá domácnosť aj záhradu. Tento záväzok k utopickému ideálu sa však ešte prehĺbil a posledných 25 bytových jednotiek sa nielen symetricky spája v perfektnom usporiadaní, ale obklopuje aj ľadovcový rybník siahajúci až do doby ľadovej. Nakoniec tu bol statok, ktorý dosiahol určitú vidiecku a mestskú rovnováhu.
Okrem vytvárania účelných štruktúr sa Taut stal známym aj ako „pán farebnej budovy“. Farbu videl ako lacný spôsob, ako vniesť vibráciu a vzrušenie do inak šedých a chudobných štvrtí. V Hufeisensiedlung je to vidieť na predných dverách, ktoré sa môžu pochváliť živými farebnými kombináciami. Ďalším konkrétnym príkladom je vývoj Onkel Toms Hütte (chatka strýka Toma) v susedstve Zehlendorf, na ktorý sa dá ľahko dostať jazdou U3 až na koniec línie. Postavený v roku 1926, je zasadený pozdĺž lesa Grunewald a je obrovským víťazstvom farieb a svetla. Rozľahlé budovy sa od svojho monotónneho účelového sociálneho bývania líšia tvarom a zložením pastelových a základných farieb. Osídlenie nie je ani zďaleka nezmyselné, zelené a modré odtiene sa hladko integrujú s kľukatými chodníkmi, kvetinovými záhonmi a kvetmi. Hütte skutočne vzdáva hold Tautovmu úsiliu priblížiť mestských občanov k prírode.
Gartenstadt Falkenberg, Bruno Taut | © David Kasparek / Flickr
Ďalšiu výraznú farebnú schému možno pozorovať v Gartenstadte Falkenberg v Berlíne. V opačnom prípade známe ako „Paint Box Estates“ sa v tomto pulzujúcom osídlení použila výrazná farba namiesto ozdobených architektonických návrhov typických pre Výmarské obdobie. Pri vstupe na intímne nádvorie „Akazienhof“ sú návštevníci vítaní oknami, terasami a balkónmi zobrazenými v žiarivých farebných kontrastoch. Nemožno poprieť, že pre Taut bola farba jednoduchým a prirodzeným spôsobom, ako zvýšiť sociálnu náladu. V roku 1918 tvrdil, že „musíme uznať farbu, ktorá má úplne rovnaké práva ako forma. Neopovrhuj tento úžasný Boží dar - čistú, neprerušenú farbu. “
Početné projekty bývania Taut dnes aj naďalej prispievajú k berlínskym kooperatívnym stavebným modelom. Okolie ako Kreuzberg, Neukölln, Treptow a Zehlendorf stále poskytujú dostatok príkladov týchto inovatívnych mestských iniciatív. Vložením teoretickej utopickej vízie do svojich techník urbanistického plánovania Taut vydláždil cestu pohodlnému spoločenskému životu pre všetkých. Vyššiu úroveň vyjadrenia dosiahol vďaka inovatívnemu použitiu farieb a pre milovníkov kultovej architektúry je jeho práca aj naďalej revolučná z hľadiska princípu aj vykonávania.
Autor: Varia Fedko-Blake
