Poe je uznávaný za prínos k rozvoju sci-fi a tajomných žánrov a je známy ako vedúca osobnosť amerického romantického hnutia. Ponorte sa do hlbín za viditeľnými obľúbenými Poe, ako je Maškaráda červenej smrti a Pád domu Usher, a nájdite 10 alternatívnych príbehov hrôzy, ktoré vás určite ochladia až do samotnej drene.
Obrázok „Berenice“ © Americanliterature.com
Berenice (1835)
Po preskúmaní Poeovej obľúbenej témy smrti krásnej ženy ponúka Berenice prekvapivo príšernú alternatívu k Annabel Lee. Príbeh sleduje mentálny úpadok monománskeho Egaeusa, ktorý je naplnený všestrannou posadnutosťou zubov svojho spriazneného Berenica. Keď po Bereničine smrti spadol do jedného zo svojich kataleptických záchvatov, prebudil sa, dezorientovaný a vystrašený, kričiac slúžku, ktorá nielen zistila, že Berenice bola nesprávne pochovaná nažive, ale tiež, že jej rakva bola vystavená hnevu hrobu - kopanie. Zbavený sa Egaeus otočí a nájde vedľa svojej postele špinavú lopatu, tridsaťdva krvavých zubov a báseň o „návšteve hrobu môjho milovaného“. Berenice, berúc do úvahy hrôzy svojich súčasných čitateľov pre jej nadmerné násilie, je z rovnakých častí fascinujúcim a odporným príbehom o deštruktívnej posadnutosti.
Ilustrácia pre „Fakty prípadu M. Valdemara“ od Edgara Allana Poea od Harryho Clarka (1889-1931). Publikované v roku 1919 © Harry Clarke / Wikicommons
Skutkové okolnosti vo veci M. Valdemar (1845)
Poe s klinickým oddelením lekárskej správy musel Poe vydať potvrdenie, aj keď neochotne, že príbeh bol iba čistou fikciou a nie biografickým faktom, pretože mnohí členovia verejnosti skutočne verili tomuto príbehu. Príbeh sleduje jemnú hranicu medzi senzacionistickým hororom a investigatívnou sci-fi a sleduje stopercentnú fascináciu vyšetrovateľa a skúmanie mezmerizmu, pričom jeho odbornosť využíva umierajúceho muža, M. Valdemara, na mesačný tranz. Zdanlivo neškodný príbeh potom prechádza do strachu, ako umierajúci muž vo svojom tranze uvádza, že zomiera a potom je mŕtvy! Nakoniec pokračuje v štáte niekoľko mesiacov predtým, ako sa vytrhne z tranzu a stane sa „takmer tekutou hmotou hnusného - odporného hnevu“. Milostný a nechutne živý príbeh je dôkazom trvalého záujmu Poea o poznanie rozvíjajúcich sa pseudovied a ľudskej anatómie.
Poeove príbehy záhad a predstavivosti (1935) © Arthur Rackham / Wikicommons
Hop-Frog (1849)
Výbušné vykreslenie vendety sa úspešne splnilo. Hop-Frog ironicky popiera a dokazuje, že „pomsta je jedlo, ktoré sa najlepšie podáva studené“. Príbeh, ktorý rozpráva rozprávač takmer úplne vylúčený zo všetkých skutočných činov, sa odohráva na súde krutého krutého kráľa, ktorý pýcha humoru nad múdrosťou, a odvážne sa smeje ľuďom z jeho okolia. Príbeh nesie meno pomenovaného trpaslíka, ktorý je držaný, zotročený, šikanovaný a zosmiešňovaný kráľom, až do vyvrcholenia príbehu, keď v maškarnej maske trpaslík dokáže presadiť svoju pomstu za všetky kruté excesy. minulých dní. Chmeľová a hrôzostrašná chmeľnica je obzvlášť pozoruhodná pre desivé a rušivé scény, v ktorých počujete hrozný zvuk ochladzujúci kosti - zvuk, ktorý sa prejavuje hrozivému brúseniu chmeľových zubov, keď hnevom a nenávisťou odhaľoval.
Imp perverzného © Photobucket
Imp of the pervererse (1845)
Chladivý prieskum ľudských idiosynkrasií, Imp of perverzný v nie menej desivom ako jeho nadprirodzené náprotivky v jeho zreteľnej absencii fantasmagoriky. Z pohľadu zločinca z radov smrti náhodne postavil scénu do filozofického diskurzu o zvrhlosti človeka a potom povedal čitateľovi, ako má byť táto zvrhlosť jeho pádom. Vypravovateľ potom, ako zavraždil muža pre svoj majetok, zločin, ktorý sa stal úplne netušený, opisuje, ako trpel otázkou jeho „schopnosti priznať sa“; potom na „podnet“ tohto „imp“ vyznal všetkých na verejnosť. Aj keď je to menej známe ako Čierna mačka a Tell-Tale Heart, je to rovnako mocné zobrazenie neodmysliteľnej zvrátenosti a oslabujúceho účinku viny svedomia.
Ilustrácia pre rozprávky o tajomstve a predstavivosti od Edgara Allana Poea (1923) © Harry Clarke / Wikicommons
Ligeia (1838)
Ligeia je ďalším literárnym výskumom smrti veľmi milovanej krásnej ženy a predstavuje jemnejšie a jemnejšie skúmanie obmedzení smrti ako jej náprotivok Berenice. Prvé rozprávanie, rozprávajúce sa s istou atmosférou retrospektívnej nostalgie, sa začína rozprávaním, keď hovorca voskuje text nad mnohými cnostami bezkonkurenčnej Ligeie a pokračuje ďalej v rozprávaní o svojom manželstve a jej prípadnej smrti. Rozprávač so smútokom sa okamžite ožení, ale manželka krátko na to zomrie. Potom sa odhalí príšerný vrchol príbehu; Lebo vychovávateľ si zachováva bdelosť a uvedomuje si, že nielenže sa samotná mŕtvola znovu oživila, ale aj vo forme Ligeie, ktorá prelomila putá smrti. Hlboko znepokojujúci a vášnivý príbeh sa stal známym aj kvôli začleneniu básne „The Conqueror Worm“, ktorú napísal zomierajúci Ligeia.
Poeove príbehy záhad a predstavivosti (1935) © Arthur Rackham / Wikicommons
Metzengerstein (1832)
Prvý z poviedok Edgara Allana Poea, ktorý sa má zverejniť, Metzengerstein je hrôzostrašný príbeh šialenstva a podpaľačstva, ktorý obsahuje veľa prvkov Romea a Julie, s výnimkou romantiky alebo melancholického zmierenia na konci. Táto rodina, pomenovaná po Metzengersteinoch, mala po stáročia trpké nepriateľstvo s rodinou Berlifitzingovcov. Príbeh sleduje Fridricha, posledného z Metzengersteinov, ktorý podrobne popisuje jeho krutosť, jeho úpadok a podivné okolnosti jeho smrti, pri ktorých nedokáže ovládať nezkrotného koňa, doslova jazdí plameňmi k vlastnej smrti. to sa považuje za vhodný trest za predchádzajúce excesy a hrdinské krutosti, ktoré počas príbehu praktizoval. Metzengerstein, ktorý sa úzko držal a zveličoval populárne gotické konvencie tej doby, bol často vedený Poeovými vedcami o tom, či je satirický alebo senzačný.
Oblong Box od Douglasa Percyho © Alex Hurst / Wordpress
Oblong Box (1844)
Kombinácia mnohých predchádzajúcich bežne sa vyskytujúcich prvkov v iných poviedkach Poe, ako napríklad prítomnosť „podlhovastého boxu“ (ktorý sa zjavne ukazuje ako rakva) a katastrofálnej námornej plavby. Oblong Box sleduje záhadné okolnosti a podozrivé správanie rodiny Wyattov, ktorí sa vydali na rovnakú námornú plavbu ako nemenovaný vypravca. Aj keď je v podstate strašidelný, je nadšene vtipný v zobrazení úplne ignorantského a idiotského vypravača, ktorý napriek všetkým dôkazom naznačujúcim prítomnosť mŕtveho tela vo vnútri rakvy verí krabici s „zvláštnym tvarom“ a „zvláštnym zápachom“. byť obzvlášť cennou kópiou Poslednej večere, ktorú jeho žiarlivo majetný a tajný priateľ získal a odmieta ukázať. Vďaka vypravcovi pôsobiacemu ako amatérska sleuth sa The Oblong Box považuje za Poeho pokračujúce skúmanie detektívneho žánru, ktorý prvýkrát debutoval v The Vraždách v Rue Morgue (1841).
Ilustrácia Poeovho oválneho portrétu v knihe „Príbehy a básne - zv. 2“ (Philadelphia: G. Barrie, 18 ??) na strane tvárou v tvár str. 87 © JP Laurens / Wikicommons
Oválny portrét (1842)
Známy ako jeden z kratších príbehov v Poeových zbierkach (vo svojej pôvodnej publikácii naplnil iba dve stránky!) A preto, že je inšpiráciou pre skupinu s rovnakým názvom (teraz rozpustené), The Oval Portrait je nový a znepokojujúci prieskum. o vzťahu medzi umením a životom, ktorý bol nakoniec podrobnejšie rozšírený a skúmaný vo Wildeovom filme Portrét Doriana Graya (1891). Hlavnou postavou príbehu je zanedbávaný, sebecký a posadnutý umelec, ktorý v snahe o dokonalosť povolil jeho manželka sa mrhala, keď sa usilovne opierala o svoj portrét, a tak umožnila jeho životnému umeniu takmer doslova nasávať životnú silu a vitalitu poddajnej a milujúcej manželky. Príbeh smrti pomocou krásnej ženy v jej vyvrcholení rozpráva o smrteľných následkoch závislosti v akejkoľvek podobe, v tomto prípade ide o umelcovu posadnutosť tvorbou hyperrealistického umenia.
Predčasný pohreb (1854) © Antoine Wiertz / Wikicommons
Predčasný pohreb (1844)
Poeov príbeh je znepokojujúcim skúmaním hypochondrie a neurózy jedného výnimočne obávaného jednotlivca, ktorý sa v tej dobe dotýka takmer obsedantného obáv z predčasného pochovania (naznačeného alarmujúcim šírením vynálezov, ktoré boli vytvorené s cieľom zabrániť takejto situácii). ktorý trávi celý svoj život očakávaním, rozčuľovaním a snahou zabrániť tomu, aby bol pochovaný. Jeho poplach je čiastočne spôsobený jeho sklonom prepadnúť do období katalepsie, v ktorej vykazuje všetky príznaky smrti bez toho, aby bol skutočne mŕtvy. Je iróniou, že hoci je protagonista hysterický a strašný po značnú dĺžku deja, vyžaduje si skutočný objav, že jeho najhoršie nočné mory boli splnené (a on bol pochovaný nažive), aby mohol prekonať a odmietnuť svoje fantazijné klamstvá.
Ilustrácia Byama Shawa pre Poea Williama Wilsona v knihe „Selected Tales of Mystery“ (Londýn: Sidgwick & Jackson, 1909) na prednej strane s nápisom „Maškaráda v palazze neapolského vojvodu Di Broglia“ © Byam Shaw / Wikicommons
