Olympijské múzeum v Lausanne vo Švajčiarsku je majákom slávy a univerzálnosti športu. Vyznačuje sa starogréckymi poctami hrám, ktoré lákajú milovníkov histórie, úctyhodnými návrhmi milovníkov architektúry a nekonečnými artefaktmi svedčiacimi o šoférovaní, odhodlanosti a duchu športovcov. Posledná výstava Behind the Screen skúma digitálnu revolúciu, ktorá priniesla príbehy športovcov z hier a do našich sŕdc.
Olympijské múzeum © Jillian Levick
Všeobecne sa uznáva, že olympijské hry nie sú len pre milovníkov športu. Dokonca ani tí, ktorí majú záľubu v tom, že si zamieňajú pólové klenby s ich výstrelmi, takmer nikdy nezaútočia na povzbudenie a podporu pre športovcov z ich domovskej krajiny, ktorí vytvárajú kamarátstvo, ktoré zjednocuje, že sme sa takmer presvedčili, že máme radi športy viac ako raz. každé 4 roky. Práve táto univerzálnosť robí takú zaujímavú a emotívnu návštevu olympijského múzea v Lausanne - jej zameranie na hlbokú vytrvalosť ľudského ducha je porovnateľné so všetkými. Teraz a do 26. januára 2016 sa predstavili o histórii predstavenia najväčšej šou na Zemi: Za obrazovkou rozpráva príbeh o olympijských hrách.
Skôr než diváci uvidia a obdivujú audiovizuálne materiály, je tu množstvo problémov, s ktorými sa treba stretnúť. Digitalizačný materiál na účely sledovania verejnosti si vyžaduje veľkú trpezlivosť, pretože technológie sa vyvíjajú a nie vždy sa vyvíjajú rovnakým tempom. Film sa nikdy nevidí izolovane - je kombinovaný so zvukovými a inými prvkami a tieto rýchlosti postupu nie sú vždy zarovnané. Okrem toho sa technológia môže posunúť vpred spôsobom, ktorý si to neželá, takže zastarané alebo nedostupné metódy, ktoré skutočne vylepšujú konkrétny kus materiálu. Existuje aj viacero verzií takmer všetkých olympijských filmov vyrobených s rôznymi rezmi av rôznych jazykoch, čo doslova hovorí o ich univerzálnom význame. Snaží sa obnoviť pôvodnú verziu a jazyk, aby boli verné ich príbehu.
Futbalisti, Niki de Saint Phalle © CIO Catherine Leutenegger
Je tiež ťažké rozhodnúť sa, ktoré materiály sa majú digitalizovať; je toho príliš veľa na to, aby sme to všetko urobili a zajtra sa môže stať čokoľvek, s čím dnes pracuje, niečo z histórie. Držanie sily formovať kolektívnu pamäť, doslova v rukách, môže byť skľučujúcou úlohou. Táto výstava však stelesňuje hodnotu týchto reštaurátorských projektov. Zobrazovanie zvukových, obrazových a kombinovaných materiálov z histórie olympijského spravodajstva je veľkolepé.
V rokoch 1995/96 Medzinárodný olympijský výbor získal a obnovil stovky hodín materiálu, z ktorých väčšina je vystavená na tejto výstave. Diváci sa dozvedeli, ako bolo pokrytie olympijských hier v roku 1948, známych ako úsporné hry, natočené na dva kusy filmu namiesto troch, aby sa ušetrili peniaze, čím sa hry spojili s ich širším historickým kontextom. Jeden sa snaží pochopiť, ako olympijské hry neboli skutočne diváckym športom pred rozhlasom, pretože ľudia mohli byť ich súčasťou len na diaľku a čítali rekapitulácie v novinách. V skutočnosti boli noviny nahnevané, že počas 1932 LA hier stratili monopol na olympijské hry, pre ktoré boli predstavené 15-minútové rozhlasové segmenty. Muselo to tak byť, ako sa televízne stanice cítili, keď digitálne online platformy v londýnskych hrách 2012 prvýkrát prekonali televízne pokrytie.
Aj keď rádio urobilo cestu pre pokrytie kamerou, stále dominovalo v londýnskych hrách z roku 1948, ako dokázala BBC, ktorá mala 14 televíznych komentátorov, a vyše 100 rozhlasových. Keďže každý digitálny záznam je rozbitý a každý nový úspech sa skúma, jeho publikum je úžasné. Je to pomerné spojenie, pretože, aj keď sa staré metódy zdajú byť neinšpirujúce modernému publiku, tento pocit novosti, prežívania niečoho, čo v histórii nikdy predtým nezažilo, presahuje čas a spája publikum minulosti a súčasnosti. Človek si nemôže v budúcnosti pomôcť, ale zároveň sa cítiť spojený so divákmi, pričom si dokáže predstaviť, akú slávu technológie, ľudstva a ich vzájomné vzťahy zažívajú.
Je však tiež možné, že s každým pokrokom sa ľudia viac a viac zvyknú na médiá a postupne sa zdá, že to nemusí byť dosť samo o sebe pútavé. Preto je to ľudský prvok, návrat do srdca hier, vďaka čomu je športový duch skutočne nadčasový. Bol to priekopník a legenda amerického športu a vysielania Roone Arledge, ktorá priniesla na obrazovku rozdelené obrazovky. Obrazy a klipy športovcov v ich hrdých rodných mestách; z nich ako deti už cvičia pre svoje budúce chvíle slávy; z nich, ktorí v minulosti zlyhali, ale pokračovali, prekrývajú popri svojich súčasných úspechoch príbeh a slávu všetkým.
L'Elan, Nag Arnoldi © CIO
Táto prístupnosť je hnacou silou celého projektu obnovy a digitalizácie - zabezpečuje, aby sa archivácia nepovažovala za imobilizujúce objekty, ale skôr za opak. Zabezpečením, aktualizáciou a digitalizáciou sa tieto materiály sprístupňujú ľuďom súčasnosti a budúcnosti. Ich pozastavenie včas umožňuje ich nesmrteľnosť. Toto poslanie a spôsob zabezpečenia dostupnosti a udržateľnosti sa dokonale integruje do celkového pocitu spojenia sprostredkovaného v celom múzeu.
Izba starodávnych artefaktov zobrazujúcich olympijské hry a obrazy športu, virtuálne kúsky papiera z archívov plávajúcich okolo premietaných povrchov a knihy s dotykovou obrazovkou plnené výstrižkami z tlače, ktoré umožňujú listovať medzi rôznymi materiálmi a časmi. Pohlcujúca povaha displejov umožňuje fyzickú prístupnosť hier a funkcie ako interaktívna časová os dotykového displeja plynule spája minulosť a súčasnosť a predstavuje staroveký atleticizmus prostredníctvom moderných médií.
Pohyby z novín, rozhlasu, televízie, zvuku, farby v Tokiu 1964, streamingu v internete v Aténach 2004, streamingu v mobilnom telefóne v Turíne 2006, všetky pôsobili ako neoceniteľné odrazové mostíky, vďaka ktorým sa hry stali univerzálnou, verejnou podívanou., s univerzálnou príťažlivosťou, ktorá dáva ľuďom najlepšie sedadlá v dome, z pohodlia ich vlastných domovov alebo dokonca z miest na sedenie v tubuse. Olympijské múzeum a zákulisie nie sú výstavy predmetov, ale výstavy emócií, v ktorých príbehy nie sú nikdy statické a sú zladené minulosti, súčasnosti a budúcnosť.
