Druhé telo Daisy Hildyardovej skúma zmysel života pomocou investigatívnej žurnalistiky, monografie a literárnej kritiky.
Raz som editoval interdisciplinárny dokument spoluautorom štyroch výskumníkov so sídlom v Tierra del Fuego, ktorí sa snažili pochopiť, čo to znamená byť „invazívnym“ druhom. Výskumníci sa ako predmet zaoberali severoamerickým bobrom, ktorý bol v regióne predstavený v polovici 20. storočia a teraz ho vyraďuje argentínska vláda. Snažili sa napodobniť boborské správanie a empatizovať ho. Putovali močiarmi vo veľkých bobrových oblekoch, zanechávajúc kopcu umelého stolice podobného Castoreum - štipľavú pachovú sekréciu, ktorá bobri vylučujú ako teritoriálne signály - v nádeji, že zažehnú medzidruhovú čuchovú komunikáciu. Vo svojej práci autori žiadajú svojich čitateľov, aby bobrov považovali nie za inváziu, ale za živočíšnu diaspóru. „Ako mení špekulatívny posun podmienok etiku eradikácie?“ oni napísali. "Ako môžeme zahrnúť bobrov do diskusie o ich osude?"
Podobný experiment možno nájsť v The Second Body, ohromujúcom románovom románe o dĺžke knihy, ktorý vypracoval britský spisovateľ Daisy Hildyard a ktorý sa snaží odpovedať na otázku: Čo má byť telom na svete? Medzi ľuďmi, s ktorými sa pýtajú na túto knihu, je spoločensky trápna mikrobiológka menom Nadya, ktorá hovorí Hildyardovi, ako sa pri jednej príležitosti pokúsila napodobniť správanie svojich korytnačiek a mačiatok:
"Položila tanier na stôl a priniesla hlavu k jedlu, ako korytnačka." Bolí to. A potom sa pokúsila nasledovať príklad mačky tým, že vyskočila z podlahy na kreslo bez toho, aby jej ruky položila na úroveň. To bolo tiež najviac neúspešné. Nadya sa prevrátila a pokúsila sa otočiť jej trup a potom bežať tak, ako mačka beží, a tak si uvedomila, aké mäkké je mačacie telo. To, že sa mačka v podstate môže ohýbať akýmkoľvek smerom: Keď sa snažím pohybovať ako mačka, uvedomujem si, že som skôr z uhlov ako z oblých častí a že vôbec nie som jemný. ““
Napodobňovanie fyzickej rozmanitosti je jedným zo spôsobov, ako zažiť telo, ale Hildyard navrhuje, aby v skutočnosti každé stvorenie malo dve telá - jednu osobu a smrteľnú, druhú globálnu a pôsobiacu - a že existuje bod, v ktorom sa tieto dve „vzájomne spoja“. " Je to koncept, ktorý pripomína myseľový efekt a nepríjemný vzťah medzi ľuďmi a naším neustále sa otepľujúcim svetom. „Myšlienka, že ľudské telo môže byť zodpovedné za niečo, čo k nemu nemá nijaký hmatateľný vzťah, nie je nová myšlienka, “ píše. Jej cieľom nie je len to, aby sme videli ľudský vplyv na planétu, ale vedieť, čo to znamená žiť v mierke reality. "Vieme, že aj za pacienta v bezvedomí musí byť zodpovedný za oblohu mimo svojej operačnej sály."
Kryt s láskavým dovolením vydanie Fitzcarraldo
Druhé telo je presvedčivé čítanie, ktoré vychádza z majstrovskej schopnosti Hildyarda kontrastovať a zväčšovať tieto skutočnosti. Pri priblížení, pokiaľ ide o to, Hildyard porovnáva slávnu fotografiu Zeme, ktorá poskytla ľudstvu prvý vizuálny pohľad na planétu, a antropocén, epochálne uvažovanie o planéte pod ľudskou nadvládou. Pri priblížení navštevuje mäsiarstvo, kde sú všade živočíšne časti z ošípaných a jahniat a kde majiteľ ani jeho zamestnanci nevidia zvieratá ako čokoľvek iné ako jedlo.
Krátko po návšteve mäsiara sa Hildyard stretne s environmentálnym kriminológom, ktorý vyšetruje obchodované zvieratá, ako sú napríklad leopardi, ktorým sa osud stáva exotickým maznáčikom, a sokoly, ktoré sú zasielané z Ruska na Blízky východ so zavretými očami. Keď som to čítal, cítil som sa pre zabité hospodárske zvieratá menej ako vtáky v otroctve. Zdalo sa, že ide o bod: „Nesúhlasili by s tým, ako by mal človek prísť do styku so zvieraťom, “ poznamenáva Hildyard pri porovnávaní týchto dvoch povolaní, „alebo o tom, ako existujú iné zvieratá vo vzťahu k ľudským životom. " Tam, kde kriminológ vidí porušenie hraníc medzi „telom, národmi a druhmi“, mäsiarska povinnosť zabezpečila „udržiavanie hraníc medzi druhmi“.
Ako novinárka a akademička Hildyard ďalej skúma koncepty hraníc prostredníctvom dômyselnej literárnej kritiky. Vyprovokuje ju prednáška akademika Timothyho Clarka o „prehĺbení rozsahu“, myšlienka, že v priepasti medzi ľudským jedincom a ľudstvom vo svete existuje zmätok. Clark, píše, ilustrovala jeho názor tým, že rozšírila Raymonda Carvera na dĺžku šesťsto rokov, zdôrazňujúc, ako v tomto meradle by žiadna z rozprávkových obáv postáv nezáležala na veľkej schéme vecí. Hildyard experimentuje s inverzným hraničným priechodom citujúcim pasáž v jednom z neapolských románov Eleny Ferranteovej, kde postava podrobne popisuje vrak automobilu, ktorý zmenil charakteristické znaky vodiča na iba hromadu napadnutého mäsa:
"Hranice auta sa rozpúšťali, hranice Marcella sa tiež rozpúšťali, za volantom sa tá vec a ten človek vytryskávali zo seba, miešali tekutý kov a mäso." Použila tento výraz „rozpúšťanie hraníc“. “
Tam, kde tieto hranice vztýčia a rozpustia, sa Hildyard zhŕňa a odhaľuje intrigy, ktoré by mohli prehliadať menej vynaliezaví spisovatelia. Zaraďuje denné pohyby svojich kamarátok, aby zistila, ako sa prispôsobujú všeobecným vzorcom správania sa cicavcov (Amy je „predvídateľná“, ale Nina je „nevyspytateľná“) a určuje niektoré zo spôsobov, ako sú ľudia vzdialení od bežných zvieracích paradigiem. Hildyard však tiež zistil, že ľudia nielenže konajú neprirodzene k živočíšnej ríši - napríklad prejavujú láskavosť voči cudzím ľuďom a dodržiavajú vegetariánsku stravu - ale aj zvieratá, ako sú holuby, ktoré boli pozorované pri potešení z počúvania hudby. jazz.
Sú chvíle, keď Hildyard vystúpi príliš ďaleko pred svojho čitateľa a dotkne sa istých teórií alebo postulácií, akoby z kadičky bublali. Dokonca aj jej pôvodný koncept dvoch tiel občas zanikne - to je až do chvíle, keď ho Hildyard odôvodní pohybujúcimi sa osobnými skúsenosťami a preukáže jedno z najznámejších ľudských správaní: rozprávanie príbehov.
Hildyard rozpráva o čase, keď bol jej dom a okolie zaplavené neďalekou riekou pretekajúcou dažďovou vodou. Tento výskyt jej neumožňuje uvažovať o ničom inom, ako o jej situácii, a pretože sa musí uchýliť, jej autonómia je ohrozená. Momentálne je prilepená medzi jej dve telá. V obzvlášť ťažkej scéne, ktorá ťahá srdce, Hildyardová sleduje, ako jej otec prechádza ulicami „ohýbajúc sa zosilňujúcim prúdom“, aby získal niektoré zo svojich dokumentov, „stále sa rodičovstvo preč“. Väčšina stvorení na Zemi sa stará o to isté pre svojich potomkov.
Druhé telo na iba 118 stranách znie ako mimoriadne dlhý článok v New Yorku, ktorý vyvoláva podobný novinársky rytmus, ktorý uprednostňuje jedno neprerušené čítanie (urobil som chybu, keď som ho dal na pár dní a musel som začať znova). Odmena za to, že s ňou zostanete na jedinom sedení, však umožňuje, aby sa skutočná krása Hildyardovho projektu rozvinula ako nikeldeón veľkosti planéty, ktorý sa dá oceniť na mnohých úrovniach.
***
DRUHÝ ORGÁN
autor: Daisy Hildyard
Edície Fitzcarraldo 120 strán: 16, 00 GBP
