V období od roku 1965 do roku 1968 existovala v bývalom Československu úroveň bezprecedentnej tvorivosti a liberalizácie, ktorá prežila v období československého filmu zlatý vek. Pozeráme sa na to najlepšie z tejto explózie filmovej predstavivosti, ktorá bola brutálne prerušená sovietskou inváziou.
Vládnuca komunistická strana financovala takmer všetky československé filmy počas 50. a 60. rokov, avšak dopyt verejnosti po zmene pomohol viesť k uvoľneniu cenzorského zaobchádzania s kinematografiou a nakoniec došlo k obdobiu politickej liberalizácie, ktorá vyústila do Pražskej jari. Bohužiaľ to trvalo iba sedem mesiacov predtým, ako sovietske sily napadli obnovenie „normalizácie“, a väčšina filmov na tomto zozname bola následne zakázaná, aby ich z ich trezoru neuvoľnili až do roku 1989.
Dlho predtým, ako sa Miloš Forman usadil v Amerike a získal najrôznejšie ocenenia za jeden prelet nad kukaččím hniezdom (1975) a Amadeus (1984), bol pravdepodobne najväčším zástancom československého kina New Wave počas 60. rokov. Jeho priekopnícky štýl, známy ako „Franco School“, bol výrazne ovplyvnený tvorbou dokumentárnych filmov. Rozhodol sa nevyžívať lineárne rozprávanie a často s použitím zmesi hercov a členov verejnosti a spoliehal sa na svoje postavy, aby zdôraznil spoločenské reality každodenného českého života. Blondínka v láske je dokonalým príkladom Formanovej techniky. Témy ako spoločenské vnímanie sexu, popkultúry a odcudzenie pracovníkov vo vidieckom Československu sú slávnou zmesou tragédie a čiernej komédie vo východnej Európe.
Prvý český film, ktorý získal Cenu Akadémie za najlepší cudzojazyčný film, bol žiarivým príkladom česko-slovenskej spolupráce. V obchode na hlavnej ulici sú režiséri Ján Kadár a predposledný a najúspešnejší film Elmara Klosa. Zjednodušene povedané, film je o áranizácii slovenského štátu počas druhej svetovej vojny a zameriava sa na slovenského tesára Antona „Tóno“ Brtka (Jozef Kroner), ktorý čelil dileme pri preberaní obchodu takmer hluchej židovskej ženy (Ida Kamińska) a dôsledky, ktoré z toho vyplývajú. Pútavý príbeh o sile alebo bezmocnosti spoločnosti počas radikálneho spoločenského a politického otrasu; byť upozornení, že vás to môže emocionálne vyčerpať.
Tento celovečerný film Jiřího Menzela je dojímavým príbehom o mladom úradníkovi menom Miloš Hrma (Václav Neckář), ktorý pracuje na malej stanici v nemeckom okupovanom Československu na konci druhej svetovej vojny. Využitie obdobia uvoľnenej komunistickej cenzúry Blízko sledované vlaky boli ďalším príkladom novej vlny progresívnej liberalizácie. Prominentné zneužívanie Hrmy sa odhaľuje v nepredvídateľných erotických epizódach, ktoré boli radikálne pre politicky správne časy a ukazujú odvážnu úroveň experimentovania pri vykresľovaní sexuálnej identity. Menzelovo majstrovské dielo sa zameriava aj na históriu očami obyčajného človeka a na nevyhnutné účinky obrovského globálneho a politického spektra, ktoré je mimo kontroly bežných ľudí. Ako sám Menzel závažne uviedol, „skutočná poézia tohto filmu, ak vôbec nejaká, nespočíva v samotných absurdných situáciách, ale v ich vzájomnom spojení s obscénnosťou a tragédiou“.
Ruka alebo The Hand je dielom polemického československého bábka Jirrího Trnku a jeho fanúšikovia, kritici i samotný človek ho považujú za najväčší úspech. Komentár, satira a protest proti komunistickej štátnej kontrole nad umeleckou tvorivosťou sa vyznačujú aj možným očakávaním Pražskej jari. Ruka navštívi sochára požadujúceho dokončenie jeho sochy; sochou, ktorú neúnavne mučí, prijíma drastické a neskutočné opatrenia. Konfrontačný a ovplyvňujúci kúsok animácie, celý jasný a odvážny 18 minút Ruka je k dispozícii na sledovanie online.
Režisérka Vĕra Chytilová, táto tvárová feministická opusová erupcia s pastelovými obrázkami pop-art 60. rokov. Silný a bizarný film Chytilové vás núti myslieť si, že ste vzali niečo, čo by ste nemali mať. Nikde nenájdete odlíšiteľný pozemok, ale namiesto toho vedú dve samice, Mária I. (Jitka Cerhová) a Mária II. (Ivana Karbanová), bláznivé nočné bary a nočné kluby, pričom využívajú bodky a starnúce tučné mačky. Zatiaľ čo útok na nihilistickú dekadenciu sa rýchlo stratí, Daisies nakoniec nájde pohodlnejšiu cestu s diabolsky madcap twin Marys. Štúdia v ženskom protikine a so všetkou jemnosťou sánkového kladiva skúma rodovú identitu v represívnej a patriarchálnej spoločnosti.
Hasičský ples bol prvým farebným filmom Miloša Formana a jeho posledným filmom vyrobeným v Československu. Po tom, čo bol takým prominentným zástancom českej novej vlny, bol počas sovietskej invázie z augusta 1968 nútený utiecť. Následne bol hasičský ples „navždy zakázaný“ za to, že obsahoval zápalové a antinacionalistické prvky. Členovia hasičskej zbrojnice, ktorí majú zahrnúť neoficiálny pozemok, naplánujú súťaž krásy ako vyslanie náčelníka do dôchodku, ktorý (bez jeho vedomia) má rakovinu. Chaos a masaker nevyhnutne nasledujú, ako všetko, čo by sa mohlo pokaziť, a krása filmu sa prejaví vďaka schopnosti Formana postaviť sa vedľa melancholickej tragédie spolu s humorom smiechu.
Dôsledne sa hlasovalo za najlepší český film všetkých čias, epizóda Františka Vláčla sleduje boje a napätie bojujúcich stredovekých frakcií upadajúcich po páde pohanstva a šírení kresťanstva v 13. storočí. Neochvejne realisticky a krásne zastrelená temná kinematografia dokonale zachytáva pochmúrne a prehnané skutočnosti stredoveku očami obyčajného roľníka. Neporovnateľné bojové scény Markety Lazarovej dopĺňajú presná pozornosť k historickým detailom. Vláčil podnikol roky výskumu, aby prevzal úlohu režiséra a presvedčil svojich hercov, aby zostali v charaktere nad hranicami.
Ďalší film, ktorý neprežije po Pražskej jari v roku 1968, bol Kremátor Juraja Hurza po premiére zakázaný a až po páde Sovietskeho zväzu v roku 1989 nebude znova videný. Karel Kopfrkingl (Rudolf Hrušínský) muž, ktorý pracuje na Krematórium si oddáva svoju prácu s fanatickou oddanosťou veriac, že nielen premení krv a kosť na popol, ale oslobodí duše odlúčených na reinkarnáciu. Nie je ťažké tu rozvinúť alegoriu a symboliku, najmä vzhľadom na jej nastavenie uprostred obdobia politickej radikalizácie v Európe počas tridsiatych rokov a založenia nacistickej strany. Čiastočne čierna komédia a čiastočne psychologický horor Hurz medzi nimi bez námahy prepláva a zaslúži si svoje miesto medzi uznávanými novými vlnovými rovesníkmi.
Ludvik (Randoslav Brzobohatý) je horko ženatý s Annou (Jiřina Bohdalová), po príchode domov z večere komunistickej strany (v ktorej je Ludvik staršou postavou) si uvedomujú, že bola rozdelená. Tajomné udalosti okolo domu vyvolávajú podozrenie v ich mysliach a ich oslabujúci vzťah sa rýchlo rozpadne. S témami manželských nezhôd a orweliánskej štátnej mechaniky sa nikdy nemalo zaobchádzať tak odborne. Dva subjekty, s ktorými by väčšina ostatných riaditeľov zreteľne zachádzalo, režisér Karel Kachyňa rafinovane prepletal s výsledkami hryzenia nechtov. Ucho si predohralo strašidelné životy ostatných (2006) vo svojom zameraní na súkromnú tragédiu verejného paranoja.
Jediným non-New Wave filmom na zozname, neskutočným prepísaním najslávnejšieho románu Lewisa Carrolla Alice's Adventures in Wonderland, režiséra Jana Švankmajera, je film, ktorý si Tim Burton želal. Alice, menej rozprávka a viac neuveriteľnej bdelej nočnej mory, obsahuje taxidermistu bieleho králika a húsenicu vyrobenú z ponožky, falošných zubov a sklenených očí, ktoré alarmujúco oživili plynulým zastavením pohybu. Skvele konala osemročná Kristýna Kohoutová s takmer hypnotickou a prázdnou osobnosťou, ktorá je skvelo doplnená tónom filmu, vykopávate svoju záhradu, aby ste ju zachránili skôr, ako sa kredity zastavia.
