Najlepšie tajomstvo fotografie: Allure of Vivian Maier

Vivian Maier počas svojho života prevzala 100 000 fotografií a prejavila tak skutočnú predohru pre ľudský život. Väčšina intríg, ktoré ju obklopujú, je však zameraná na umelkyňu samotnú, keďže Maier počas jej života neodhalil žiadnu zo svojich diel. Notoricky, úmyselne držala svoje vyhýbanie sa pred svetovým pohľadom. Teraz po nepredvídateľnom objave svojej práce je právom považovaná za plodného dokumentaristu americkej kultúry 20. storočia.

Možnosť odkryť poklad v modernej dobe je vzrušujúcou myšlienkou. Či už úmyselne alebo nevedomky, veľa ľudí za posledné roky objavilo pokladnice. John Maloof však umiestnil víťaznú ponuku 380 dolárov v aukčnej budove naprieč ulicami z domu v roku 2007 na škatuľu obsahujúcu foto negatívy života na ulici v 60. rokoch v Chicagu. Práve pripravoval knihu o meste Portage Park a dúfal, že si kúpi nostalgické fotografie svojej minulosti. Čoskoro sa dozvedel, že škatuľka neobsahovala nič iné ako zdanlivo zbytočné portréty a škatuľu zasypala do zadnej časti skrinky. Trvalo mu dva roky, kým konečne znovu objavil svoje minulé výhry a strávil týždne skúmaním negatívov a skúmaním novo vyvinutých fotografií.

Jediné, čo mal, bolo meno, Vivian Maier, ktorá bola žena, ktorú žiadny vyhľadávač internetu nepozná. Časom si uvedomil, že stará škatuľka, o ktorej sa nesprávne domnieval, že je bezcenné, ho vezme na kultúrnu a historickú cestu, ktorú nikdy nemohol predvídať. Maloof sledoval časti života Vivian zo starej úložnej jednotky; tisíce negatívov, stovky kotúčov nevyvinutého filmu, audiopásky, oblečenie, potvrdenky, prepravné lístky, listy, pohľadnice a drobnosti, všetko dokonale zachované. Prostredníctvom každej položky, veľkej i malej, postupne spojil svoj život a identifikoval ženu, ktorá bola oveľa viac záhadnejšia a výstrednejšia, než predpokladal. Evidentne objavil tajuplný americký poklad fotografického sveta.

Vivian, ktorá sa narodila v New Yorku v roku 1926 francúzskej matke a rakúskemu otcovi, strávila 40 rokov života prevažne prácou opatrovateľky pre niekoľko rodín v Chicagu a New Yorku. V dokumentárnom filme Finding Vivian Maier (2013), réžia Maloof a Charlie Siskel, mnohí opýtaní, ktorí ju poznali, podávajú množstvo čiastočne protichodných správ o tom, ako bola chůva a ako žena. Dôkazy ukazujú, že počas svojho života ponúkla namiesto svojho skutočného mena niekoľko prezývok, trvala na tom, že jej ubytovanie prichádzali s pevnými zámkami, že bola mimoriadne liberálna, hovorila s miernym francúzskym prízvukom a žila svoj život ako osamelý kúzelník. Tri najdôležitejšie aspekty Vivian, na ktoré by sa jej priatelia, zamestnávatelia a známi mohli zhodnúť, je to, že jej zázemie bolo záhadou, bola neochotne súkromná a že jej okolo krku neustále visela dvojitá šošovka Rolleiflex.

Jej fotografie siahajú od 50. rokov do 80. rokov a pokrývajú všetky aspekty amerického života počas týchto období, od horných elitných odevov po chudobnejších robotníckych tried. Vivian zachytila množstvo predmetov, ktoré osobne apelovali na jej zmysly, a z toho vyplýva, že jej umelecké umenie malo dve strany; eklektická zmes gore a pôvabu. Zdalo sa, že počas svojho pracovného dňa aj vo svojom voľnom čase nepretržite praskala. Zamerala sa hlavne na pouličnú fotografiu a portréty cudzincov, vrátane známych osobností, ako sú filmové hviezdy, Kirk Douglas a Audrey Hepburn.

V čase, keď bola opatrovateľkou, vytrvalo fotografovala deti, ktoré zostali v jej starostlivosti počas ich detských a rozmarných dní. Starostlivo a láskyplne zaznamenávala každú akciu a každú z ich emócií, od povznesenia až po smútok. Deti, ktoré sú jej osobne známe a neznáme, sa objavujú na mnohých jej fotografiách a javia sa ako ideálne predmety na precvičenie jej umenia. Ženy a muži rôzneho pôvodu, od afroameričanov po ázijských, boli starostlivo zdokumentovaní v rušných mestách, ktorými prechádzala. Zdá sa, že niektorí vystupujú, zatiaľ čo iní nemusia uznať jej prítomnosť. Ich reakcie siahajú od apatických k zainteresovaným, spokojným až nespokojným. Spektrum vyjadrenia skutočne odhaľuje prirodzené ľudské emócie a počas ich zachytených momentov kladie otázky o myšlienkach a pocitoch subjektu.

Zdá sa však, že niektoré z jej najpôsobivejších obrazov sú menej podrobnými údajmi o ľuďoch a jej prostredí. Close-up shots pary drží za ruky, tiene stromov, umelých štruktúr, figuríny výlohy, neónové značky, matrace pružiny, obsah trashcans, bahnité škvrny na zadnej strane labourer

v skutočnosti neprejavila zo svojej šošovky nikoho a nemala žiadne objektívne milosrdenstvo, ktoré jej osobne vyjadrilo vtipnú aj politickú stránku. Starala sa o každý prvok a symbol ľudskej prirodzenosti a ukázala ostré oko pre reč tela a dôkazy života.

Vivianove plavidlo siahalo do ďalekých kútov našej Zeme, v rokoch 1959 až 1960, keď cestovala po celej Severnej a Južnej Amerike, Ázii, na Strednom východe av severnej Afrike. Jej zbierka obsahuje podmanivé obrazy pyramíd v Gíze, indické lodenice, thajské chrámy a jemenské beduíny. Tieto fotografie poskytujú kanánsky a dômyselný pohľad na kultúru mimo amerických strávníkov v tomto časovom období. Údajne cestovala sama, jej najpohodlnejšia forma, dôkaz jej neochvejnej odvahy a odvahy za šošovkou.

Bola tu aj alternatívna strana k Vivianovi, ktorá je omnoho temnejšia a znepokojujúcejšia. Dopravné nehody, zabité zvieratá a zatknutia boli kronikami. Nikto nemôže vedieť, prečo urobila fotografie tohto druhu. Stojí za to premýšľať, že to mohla byť len obyčajná morbídna zvedavosť alebo sa možno pokúšala urobiť zlovestný bod. Ku koncu svojho života bola plodnou hromadičkou a trvala na tom, aby viedla hromady zastaraných novín, ktoré informovali o strašných zločinoch. Neexistuje žiadne definitívne vysvetlenie jej fascinácie, jednej z veľkých tajomstiev Vivianovej psychiky, a napriek tomu ďalšia stránka jej veľmi zbožňovanej práce. Nakoniec Vivian uvrhla do ťažkej chudoby, izolácie a horkosti. Dvaja bratia, o ktorých sa starala už roky, jej poskytli ubytovanie a priebežne platili poplatky za uskladnenie svojich vecí. Na konci svojich dní bola umiestnená do opatrovateľského domu, kde zomrela v apríli 2009, dní predtým, ako ju John Maloof prišiel na nekrológ a začal skúmať neznáme.

Predpoklady sú všetko, čo sa dá urobiť o tom, kto presne bol Vivian. Dôkazy o pozostatkoch jej života svedčia o fascinujúcom, ale melancholickom príbehu. Mnohí kritici a obdivovatelia jej práce sa čudujú, čo ju presne viedlo k vytváraniu takýchto škodlivých a evokatívnych obrazov, a prečo uchovávala svoje fotografie po celé desaťročia skryté. Okamžite po tom, čo sa dozvedela o svojom živote, vyzerala strach z fyzických a emocionálnych ľudských spojení, putovala sama cez svoje dni a používala svoj fotoaparát ako štít pred spoločnosťou. Po ďalšej prehliadke je však zrejmé, že Vivianova duša rozumie ľuďom a je s nimi spojená lepšie ako mnohí ostatní. Spojila sa so svetom pomocou objektívu fotoaparátu a vyjadrila bezhraničné chápanie ľudského života. Znovu a znovu sa otvárala tragédiám a zázrakom ľudskej povahy a prostredia a uistila sa, že využije každý prchavý moment na večnosť pomocou jedinej fotografie.

Je logické predpokladať, že ak by Vivian bola dnes nažive, mohla by byť obzvlášť rozzúrená nad jej slávou. V každom prípade je to odkaz, ktorý zanechala. Jej fotografie, ktoré sú v podstate štúdiom života v polovici storočia, ponúkajú čisto surové a odhalené voyeuristické portréty jej reality. Umelecky nedokonalá a poetická sa jej podarilo vytvoriť portréty, ktoré budú rezonovať po celé veky. Najistejším aspektom všetkého je, že „Vivian Maier“ je meno, ktoré nepochybne patrí do fotografickej histórie, čo je žiarivý príklad zdieľania pokladov.

Fotografie Vivian Maier sa pravidelne objavujú na výstavách v USA a Európe. Stálu zbierku nájdete v Mpls Photo Center, Minneapolis, Mn.