V roku 2013 predstavil BOZAR v belgickom Bruseli dielo nemeckého surrealistického umelca Neo Raucha na výstave Neo Rauch The Obsession the Demiurge. Kurátor výstavy Harald Kunde ponúka svoj odborný pohľad na niektoré Rauchove diela, čo umožňuje hlbšie ocenenie tohto veľkého umeleckého diela.
Predstavenie
Výstava lipského umelca Neo Rauch (1960) na BOZAR-e zahŕňa štyridsať veľkoformátových obrazov a skupinu príkladných kresieb. Poskytuje hlboké vhľady do fascinujúceho súčasného diela predstavením kľúčových fáz jeho vývoja od roku 1993 do roku 2012, ktoré sa vyznačujú obráteným chronologickým usporiadaním.
Obrazy sa na prvý pohľad javia ako záhadné, hermeticky samostatné a predčasne podivné. Surrealistické naratívne stratégie, ktoré liečia ríše snov a bezvedomia, vytvárajú vizuálnu explóziu. Znázornené postavy akoby vychádzali skôr zo starých kníh ako zo skutočného každodenného života; ich tendencia objavovať sa v historických kostýmoch dodatočne torpéda akejkoľvek lineárnej chronológie a požičiava veľa diel charakter strojových strojov zachytených v nekonečnej slučke. Obrazové priestory sa tesne za sebou rozmiestnili, silný alegorický náboj stagelických tabuliek zaisťuje, že tieto obrazy sa v žiadnom prípade nedajú ľahko pochopiť. Pri bližšom pohľade však vyjde najhlbšia neistota, pokiaľ ide o stav sveta vo všeobecnosti a zvlášť nemenný vnútorný stav človeka, našu osciláciu medzi pólmi božského a zvieracieho, našu základnú spôsobilosť. byť rovnako páchateľom a obeťou. Je to existenčná skúsenosť s otrasmi sociálno-kultúrnych systémov, ktorá je základom Rauchovho obrazu a prepožičiava jeho relevantnosť a menu mimo Zeitgeist a ďaleko za jej východo-západonemeckým pozadím.
Vybrané diela
Zähmung (Taming) - 2011
Na ľavej strane dominuje žirafa stojaca úplne mimo miesta v okolí rušnej činnosti. V pozadí je zbúraný dom a pred ním svietnik horáka osvetľuje temnotu javiska; ešte viac v popredí stelesňuje a lezie postava svoje príslušné osudy. Existujú však dve postavy, ktoré sú v priamom vzťahu k vysokému zvieraťu: dievča, ktorá si pohodlne položí ruky okolo krku, a prísne zvieracie zvieranie zvierajúce opraty, ktoré sa snaží ovládnuť žirafu. Tieto konkurenčné prístupy k skroteniu sa zachytia v pravej polovici obrázka a odzrkadlia sa v chatrčiach, kde sa zjavne vedie výsluch. Dokonca aj vo vidieckom prostredí, ako je toto, sa otrasy spôsobené bezprostrednými nepokojmi cítia na všetkých úrovniach. Výsledná neistota a spoločná tendencia nájsť obetného baránka - aj keď sa to stane žirafou - sú základom celej scény a spolu s nimi vzorec stratégie zameranej na zvládanie problémov, ktorá v žiadnom prípade nie je len nemecká. Kto nakoniec vyjde ako víťaz z tejto búrky a či cudzinec niekedy nájde miesto v komunite, ktorá sa tu objaví, zostáva samozrejme otvorená.
Versprengte Einheit (Dispergovaná jednotka) - 2010
Nájdeme čísla, ktoré sú na hranici medzi vojenským zvykom a hlupákom hlupáka. Zhodujú sa s typom vyčerpaného a rozčarovaného hrdinu, ktorý sa stal podstatou postmoderného zmyslu života. S detským očakávaním figúrky manipulujú s ohňostrojom, ktorý sa môže kedykoľvek zmeniť na živú strelivo a spolu s lietajúcou bombou v pozadí prepožičiavajú scéne latentnú hrozbu. Odtiaľ sa umelec presúva zo svojho pracoviska na stojane do popredia rozprávania, meniaceho sa úrovne reality, ktoré sú typické pre jeho prax.
Revo - 2010
Tento obraz predstavuje neprerušenú prehliadku veľmi rozmanitých protagonistov, ktorí akoby kĺzali obrazovým priestorom akoby na montážnej linke a zostali v autistickej izolácii. Každý z nich sleduje svoju vlastnú agendu, ktorá nemá nič spoločné s agendou ostatných, a nakoniec dráhu mení na javisko pre hercov, ktorí sa vydávajú za seba. Iba deti na schodisku vľavo sú pripravené na spoločné konanie. Ich prilepené slogany „Revo“ si zjavne pripomínajú zvyšky bývalého revolučného patosu. Povstanie sa stiahlo do kostýmnej miestnosti histórie; zostáva, ako je obvyklé, rolová hra.
Der Vorhang (Opona) - 2005
Exotická prírodná oblasť južných tichomorských ostrovov sa zráža s európskou spoločenskou oblasťou plnou stručných odkazov, pretože deliaca stena sa najskôr zmutuje do závesu a potom sa úplne rozpustí. Vyvoláva sa svetová simultánnosť paralelných udalostí, ktorá zodpovedá súčasnej globálnej vzájomnej závislosti a zdanlivo protirečí plochému kontinuu konvenčného obrazu. Avšak vďaka hnedému závesu na pravej strane je všetko možné; ako alter ego umelca skúma otvorené brucho mečiara pomocou svojich nástrojov - svojich štetcov - a vytvára množstvo vnútorných scén mimo racionálneho dôvodu. Vyčerpaní vojaci smútia nad neúspešnou misiou s girlandami; tvrdá inštruktážna scéna na pravom okraji evokuje socializačné rituály školy už dávno; a bubon major bez spodnej časti tela ukazuje na oblasti pokojného estetického pozorovania v zadných radoch. To všetko spája vyššie uvedený mečúň, ktorý sa objavuje akoby na opačnom konci sveta po ceste cez všetky prekážky a lineárne konštrukcie priestoru a času. Kondenzácia takýchto premien vyvoláva pocit existenciálneho vertiga, zmätku kategórií a duševných istôt. Sám Rauch pravdepodobne prežil tento pocit už od začiatku 2000-tych rokov, keď sa tento rastúci trh s umeleckými predmetmi ujal tohto kontemplatívneho samota, predĺžili sa čakacie zoznamy pre doteraz maľované obrázky a pokoj štúdia sa musel stále viac obetovať povinnosť verejného vystúpenia.
